Les très riches heures de la chorégraphie au XVI^e siècle : regards croisés

Période concernée :
La Renaissance (Quattrocento italien et XVI^e siècle jusqu’à la mort d’Henri IV)
Champ d’investigation : les pays européens.

Domaines à explorer
I. « Entrez dans la danse… » ¹ : points de vue du danseur et du maître à danser

1) Entrer par les mots : étude de la dynamique impulsée par le vocabulaire technique, par les textes des chansons à danser : que révèlent-ils sur la chorégraphie ? Comment se fabriquent les mots pour danser ?
2) Entrer par le traité ou le manuel : qu’appelle-t-on traité sur la danse ? Qu’est-ce qu’un traité d’orchestique au XVI^e siècle ? Essai de définition du genre. Quel usage y est-il fait des tablatures, des pictogrammes et des croquis ? Quelles sont les influences qui pèsent sur l’écriture de ces traités ?
3) Entrer en dansant : quelle place occupe la danse dans les entrées royales ?
4) Les premières « entrées » chorégraphiques de ballet : les entrées sont-elles des variations (au sens actuel du terme) ?
5) Entrer au bal : le savoir-vivre et les pratiques en usage pour être admis au bal ou pour y
inviter quelqu’un.

II. « Voyez comme on danse… » : points de vue du spectateur, du voyeur, du censeur

1) Le regard voyeur de celui qui ne danse pas. Regard sur le corps : danse et érotisme. Regard sur le couple : danse et séduction. Comment est vue la danseuse (idéalisation ? mépris ? sensualité ?) ? Que valent les témoignages du ceux qui regardent ? Quelle forme prennent-ils : autobiographique ? épistolaire ? poétique ?
2) Le regard du peintre : la danse dans les arts plastiques.
3) Le regard critique : la dénonciation ou la condamnation de ce qui est insupportable à la vue.
4) Le concept de spectacle chorégraphique : ce qui est donné à voir dans la mise en scène des premiers ballets. Le regard du spectateur : de plain pied ou en surplomb… Le regard surpris par l’art de masquer et/ou de révéler. Le regard émerveillé devant les décors, les costumes et les
‘effets spéciaux’…
Dans l’une comme l’autre des deux rubriques envisagées, les pistes sont données à titre indicatif et ne sont pas limitatives. Certaines peuvent faire l’objet d’une étude croisée.
Les communications ne devront pas excéder 30 minutes pour laisser un temps aux débats. Rédigées, elles devront se limiter à 30 000 signes (espaces non comprises).

¹ Cette chanson fut écrite en 1753 par la Marquise de Pompadour.

Propositions à envoyer avant le 15 juillet 2018 aux adresses suivantes :
Marie-Joëlle Louison-Lassablière et Adeline Lionetto

Elles seront assorties d’une courte notice bio-bibliographique. Le comité scientifique rendra réponse vers le 15 octobre 2018.

Comité Scientifique :
Gautier AMIEL, Ancien élève du Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris (CNSMDP), Titulaire d’un Master 2 Littérature française, Sorbonne Université ;
Luisa CAPODIECI, MCF Histoire de l’Art médiéval et moderne, EA 4100 HiCSA, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne ;
Adeline LIONETTO, MCF Littérature française du XVI^e siècle, Sorbonne Université ;
Marie-Joëlle LOUISON-LASSABLIÈRE, Spécialiste de la danse au XVI^e siècle, UMR 5317 IHRIM, UJM Saint-Étienne.

Partenariats :
UMR 5317 IHRIM (Site de Saint-Étienne), Cornucopia (publication en ligne des Actes).
Sorbonne Université, UMR 8599 CELLF, Centre Saulnier,

Illustration : Giovanni Antonio Fasolo, Invitation à danser, Fresque Villa Caldogno, 1565-70

Voir la publication des actes.